“方”与“圆”,古代人已经搞不清的笔法,更

2019-03-08

方圆还代表了书法中和之美的范式。项穆在《书法雅言》曰:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中跟,斯为美善。”唐人评欧虞书:“虞则内含刚柔,欧则外露筋骨,君子藏器,以虞为优。”欧虞之间,以虞为优,就是因为其书能方圆刚柔,交相为用,而欧书方刚露棱,有失中和。真正的书法应是《书谱》所说的“泯规矩于方圆,遁钩绳于曲直;乍显乍晦,若行若藏”。

虞世南《大唐故汝南公主墓志铭》

笔法与字法是书法艺术中最重要的元素,二者相互包含又彼此制约,其张力性联系,既是字形演进的书写能源,又是笔法产生的起因。在笔法成为书法的母题、书艺以笔法为上的今天,“徒识方圆,而迷点画”的人一定不少。所以,咱们发掘方圆二者之间的张力关联,对当代书法向传统回归不无启示。

包世臣批评后人草书“狂怪围绕”时说:“《晋书》所谓杀字甚安,是专言结构。不力究此义,所以日趋狂怪缭绕而不可止也。”切实,包言矫枉只说对了一半,“杀字甚安”四字前言笔法后言字体,堪称是笔兼方圆的另一种表白。宋代当前,方圆完全沦为用笔,康有为所言“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆”是从“形学”对笔法总结。以方圆之形论书,常见古代书法批驳之中。如:

书法的方圆中也渗透着古代“天方地圆”的哲学。在古人看来,书法方圆,本乎天地自然。“篆贵圆,隶贵方,圆效天,方法地,圆有方之理,方有圆之象。”方中见圆,圆中见方,既是哲学之理,同时也是书法之理。因此,就字法而言,字有方圆,就笔法而言,笔亦分方圆。而就字法和笔法关系而言,字圆形方,形圆笔方。总之,圆者方之,方者圆之,反映了字法跟笔法之间的体用关系,也是中国书法艺术哲学的具体体现。

赵孟頫《后赤壁赋》



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